Архив рубрики: 9 класс

УТВЕРЖДЕНИЕ ВЕЛИЧИЯ РАЗУМА И ТВОРЧЕСТВА В ТРАГЕДИИ «ФАУСТ»

УТВЕРЖДЕНИЕ ВЕЛИЧИЯ РАЗУМА И ТВОРЧЕСТВА. Творчество И. В. Гете открывает собой новую страницу в исто­рии мировой классической литературы. В его произведениях отра­зились нравственные искания целой эпохи. Эти произведения ове­яны идеями борьбы с предрассудками, с варварством и тиранией, наполнены сомнениями, отрицанием и глубокой верой в торжество человеческого разума и творческой мысли. Главной целью его геро­ев, как и целью самого писателя, было не только познание окружа­ющего мира, но и поиски путей воздействия на него. Читать далее

ТЕМА ЛЮБВИ В ТРАГЕДИИ «ФАУСТ»

ТЕМА ЛЮБВИ В ТРАГЕДИИ . Создавая трагедию «Фауст», Гете стремился всесторонне рас­крыть человеческую душу, ее стремления, мечты, идеалы, чувства. Основой сюжета произведения является спор Господа и Мефистофе­ля о предназначении и величии человека. Высоки или низменны его стремления и чувства, что составляет главную цель человечес­кого существования, готов ли он пожертвовать своими земными радостями и удовольствиями во имя постижения истины? Читать далее

ВЫРАЖЕНИЕ ПЕРЕДОВЫХ ПРОСВЕТИТЕЛЬСКИХ ИДЕЙ ЭПОХИ В ТРАГЕДИИ И. В. ГЕТЕ «ФАУСТ»

ВЫРАЖЕНИЕ ПЕРЕДОВЫХ ПРОСВЕТИТЕЛЬСКИХ ИДЕЙ ЭПОХИ. Крупнейшее произведение И. В. Гете, над которым он работал около 60 лет, — трагедия «Фауст». В ней — вся мудрость ученого, мастерство художника, неугасимый пламень искателя истины. Ве­ликий писатель воплотил в «Фаусте» огромный исторический опыт переломной эпохи, важнейшим событием которой была Француз­ская буржуазная революция. В мировой литературе «Фауст» зани­мает особое место и является ценнейшим памятником эпохи Просве­щения, Читать далее

ЧЕРТЫ КЛАССИЦИЗМА В КОМЕДИЯХ МОЛЬЕРА

ЧЕРТЫ КЛАССИЦИЗМА В КОМЕДИЯХ МОЛЬЕРА. Своеобразие комедий Мольера состоит в том, что они создавались в эпоху классицизма.

Классицизм — это явление общеевропейского масштаба, хотя, конечно, в каждой национальной литературе он проявлялся и раз­вивался по-своему. Возник классицизм в Италии, наибольшее раз­витие получил в XVII веке во Франции, став там почти официаль­ным творческим направлением. Читать далее

САТИРА НА ДВОРЯНСТВО И НЕВЕЖЕСТВЕННЫХ БУРЖУА В ПЬЕСЕ МОЛЬЕРА «МЕЩАНИН ВО ДВОРЯНСТВЕ»

САТИРА НА ДВОРЯНСТВО И НЕВЕЖЕСТВЕННЫХ БУРЖУА. В предисловии к «Тартюфу» французский драматург Жан Ба­тист Мольер раскрыл основные принципы своей эстетической про­граммы: «Задача комедии состоит в бичевании людских пороков… Самые блестящие трактаты на темы морали часто оказывают куда меньшее влияние, чем сатира, ибо ничто так не берет людей за жи­вое, как изображение их недостатков. Подвергая пороки всеобщему осмеянию, мы наносим им сокрушительный удар. Легко стерпеть порицание, но насмешка нестерпима. Читать далее

ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ СМЫСЛ ПЬЕСЫ Ж. Б. МОЛЬЕРА «МЕЩАНИН ВО ДВОРЯНСТВЕ»

ОБЩЕЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ СМЫСЛ ПЬЕСЫ Ж. Б. МОЛЬЕРА . «Зеркалом общества» называл театр великий писатель-сатирик Жан Батист Мольер. «Изображая людей, вы пишете с натуры, — говорил он. — Портреты их должны быть схожи, и вы ничего не достигли, если в них не узнают людей вашего века».

Своей основной задачей, задачей своего творчества писатель считал стремление «дать на сцене приятное изображение общих недостат­ков» и тем самым способствовать их исправлению. А недостатков в современном ему обществе было довольно много — к такому выводу великий драматург пришел, наблюдая за людьми, их поступками, желаниями, страстями, образом жизни. Читать далее

ПРОБЛЕМА ДОБРА И ЗЛА В ТРАГЕДИИ У. ШЕКСПИРА «ГАМЛЕТ»

ПРОБЛЕМА ДОБРА И ЗЛА В ТРАГЕДИИ . Трагедией обычно называют драматическое произведение, в ко­тором изображаются исключительно острые, непримиримые жиз­ненные конфликты, таящие в себе катастрофические последствия и чаще всего завершающиеся гибелью героя. В сердцах читателей и зрителей трагедия рождает сильный душевный подъем, сложное чувство сопереживания происходящему, в котором переплетаются страх за героя, сострадание к нему и восприятие трагического как чего-то возвышенного и облагораживающего душу. Читать далее

«БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ, ВОТ В ЧЕМ ВОПРОС» (проблема выбора в трагедии «Гамлет»)

 

«БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ, ВОТ В ЧЕМ ВОПРОС» . И. В. Гете говорил о Шекспире, что «великой основой его произ­ведений является правда и сама жизнь; потому-то все им написан­ное и кажется таким подлинным и сильным». Произведения Шек­спира поражают правдивостью и удивительно широким охватом жизненных явлений. Великий драматург был уверен, что судьба че­ловека — результат взаимодействия данной личности с окружающи­ми ее обстоятельствами. Он убедительно показал, как в современном ему мире самые благородные, умные и одаренные люди погибают под натиском темных сил, враждебных чистоте и человечности, с какой легкостью душами людей овладевает зло и к чему это приво­дит. «Гамлет» В. Шекспира — трагедия, в которой содержится много различных проблем. Читать далее

ПРИЧИНЫ ТРАГИЧЕСКОГО КОНФЛИКТА ГАМЛЕТА С ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬЮ (по трагедии У. Шекспира «Гамлет»)

ПРИЧИНЫ ТРАГИЧЕСКОГО КОНФЛИКТА ГАМЛЕТА С ДЕЙСТВИТЕЛЬНОСТЬЮ. Эпоха Уильяма Шекспира, когда на смену средневековью ста­ли постепенно приходить буржуазные порядки, была наполнена двор­цовыми интригами, войнами, сменами династий. Это было время эпохи Возрождения, эпохи культурно-исторического подъема. Читать далее

Страница 1 из 41234